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时间：2019-08-01 点击： 次 来源：文学襄军 作者：阿弘 - 小 + 大
汤礼春（1953—）是襄樊文坛上卓有成就的多面手。小说、散文、诗歌、寓言、杂文、报告文学、广播剧、电视小品、歌词等诸种文学样式他都曾实践过，并取得了令人刮目的成就。自1976年开始文学创作以来，总计发表各类体裁的文学作品250多篇，出版了《李宗仁在老河口》、《小城风流》两本书，还主编过《老河口市民间故事集》、《老河口市歌谣集》和《老河口市谚语集》等书。他的作品在全国、省、市获各种文学奖十余次。 汤礼春是我省新时期文坛上较早发表寓言的作家，其作品大多集中发表在1979年至1983年间，1983年以后偶有作品问世。迄今为止，他在全国各种报刊上发表寓言作品近百篇，八十年代中期以来，作者“看见创作寓言”。这种判断的失误，导致了作者在寓言创作上的停步不前。这是很令人惋惜的。 从作品的寓意上来看，汤礼春的寓言主要分为批评型（即讽刺型）、说理型和解释型三大类，其中批评型寓言和说理型寓言占绝大多数。 批评型寓言是借故事形式批评社会生活领域中的各种现象，其中最突出的一种是讽刺寓言。从汤礼春的讽刺型寓言作品里，我们不仅可以领略到作者对教长条主义（《老马迷路》）、盲动主义（《智公移山》）、机械主义（《拴猫捉鼠》）和明哲保身（《引火烧身》）等现象和时弊的针贬，还可以欣赏到作者对于形式主义（如《狮子精简闲职的结局》）和畏缩不前（如《农夫治眼》）等改革中的现实问题的深入思考。尤其值得一提的是《狮子精简闲职的结局》这则寓言。作者在这则寓言里讲述了这样一个故事：狮子的参议大臣狐狸向狮子大王上奏裁减臃员，狮子看了奏本觉得有理，便召狐狸来细商减员大事。狐狸先建议裁减老虎，但老虎是狮子的老部下，未能允许；狐狸又建议裁减豹子和梅花鹿，却因它们是一个是大象推荐的一个是王后的新戚而保留；最后狐狸提议减掉猴子和狗，也因为它们一个是狮子的宠物一个是宫庭里唯一级干点事的而作罢。最后的结局是狐狸害怕减到自已头上，转而附合狮子的看法，说：“宫庭里的官正合适！”愤怒的狮子要狐狸好好地查一下，看是谁提的精减闲职的意见，要把提意见的人捉来杀了示众。这篇政治讽刺寓言，具有强烈的现实针对性，它所蕴含的丰富的内窗口多么令人深思！ 除了讽刺寓言以外，汤礼春还创作了大量的说理寓言。他的这一类作品主要侧重于道德教化的方面。在《救人的方法》、《牛和鹅的眼睛》、《蝴蝶风筝的坠落》、《内弦和外弦》、《名师与高徒》等作品里，作者以他特有的形象方式，以谈与实干、谦虚与骄傲、纪律与自由、分裂与团结、勤奋与懒惰等问题作了探求和回答，而这些问题是我国当代青少年十分关心和热切探求的现实问题。作者的这些探求和回答，应该是有助于增长读者特别青年少朋友的人生智慧的。 在寓言创作上，汤礼春进行过多种技法的尝试。横向铺陈法（如《狮子精简闲职的结局》）、高低互衬法（如《高和低》）、《帽子和鞋子》、翻出新意法（如《农夫治眼》）和正反对比法（如《红萝卜、白萝卜》、《公鸡和母鸡》等技法，都曾为作者所使用。其中正反对比法是作者最常有的一法，都曾为作者所使用。其中正反对比法是作者最常用的一种表达技法。“红萝卜、白萝卜”是诚实与虚伪的对比，“公鸡和母鸡”是空喊和实干的对比，“内弦与外弦”是个体与集体、分裂与团结的对比……对比手法的运用，很好地突出了作品的主题，阐明了作者的主张，褒贬抑扬，一目了然。 总之，汤礼春的寓言的思想内容多为日常生活经验教训的总结，其寓言明晰而不浅淡，富于形象感，故事也较优美，语言清新而且流畅，为襄樊新时期较优秀的寓言作者之一。 ======================================================= 华阳，原名吕华阳，另有笔名金海、山民等，1963年4月出生于湖北省随州市。十四岁开始在省级报刊发表作品，十九岁正式开始业余文学创作。迄今为止，华阳在全国二十余家报刊发表寓言、小说、散文和报告文学等各类作品200余篇、约60多万字，其中包括寓言作品一百余篇。现为湖北襄樊市襄阳轴承厂《襄轴人报》编辑。 在谈到寓言创作的时候，华阳曾经提出过这样的看法：“寓言作为小说的源头之一，有着十分顽强的生命力。散,见于诸子百家散文和经史典籍之中的寓言，至今仍脍炙人口便是明证，在繁花似锦的文学殿堂中，寓言录属于雅俗共赏、经少咸宜的品种。然而，随着时代的发展和人们欣赏水准的提高。读者已经不再满足于那种先讲一段故事，最后再来一段说教的寓言模式。为此，我在寓言的寓境、寓意和寓言形象三个方面作了一些探索，并且奢望能象拉封丹等寓言大师那样，弄出一个譬如寓言散文的体裁来”（华阳1992年2月11日致笔者的信）。这表明作者在寓言创作上是有着自己明确的追求和刻意的探索的。 华阳寓言的思想多偏重于方式方不直的经验教训的总结，以及以夫们性格弱点的批评。其寓言在结构上、表达上、语言上都有所创新，善于运用动物、生物、无生物和人等寓言形象，寓言的形象感、时代感和现实意义都比较强。 在结构上，华阳的寓言突破了伊索式寓言在结尾处点题的模式，他总是把要表达的寓意寄托在寓言形象上，隐含在寓言故事之中，并不直接点题，这就使得其作品的韵味幽长，具有一种含蓄之美。《栋梁·牙签》里讲了这样一个故事：一个据说得了鲁放真传的木匠准备建一所新房，但苦于没有栋梁，他只好狠狠心砍了家门前的一的棵杉树。斩头去尾后，他嫌做栋梁粗了一点，便挥起斧头一番猛砍，结果砍成了一根镢把；做镢把却女嫌 长，他又拿起刨子一番猛刨，结果边镢把和斧柄都没能做成，最后好只了一根牙签。这则寓言故事是一个有个性的故事，它引导人们去思索其中包含的意蕴。作者虽然没有点明作品的寓意。但聪明的读者仍然能体会到它所贬斥的是生活中那种“大材小用”的现象和人。这样的写法，比伊索式寓言在结尾处直接点题要含蓄得多，隽永得多，有味得多。 在表现技法上，华阳的寓言也是多种多样的：《栋梁·牙签》采用是层层递进法；《火柴·蜡烛》、《钻石·昙花》和《风筝·云雀》等作品，则使用了对比法；至于翻出新意法（如《狐狸的新事》和《喜鹊与狐狸》）、佯谬误会法（如《登丘览山》）、借题发挥法（如《车夫和驴》）等表现方法也有运用。这些技法有属于情节叙述方面的，有属于形象塑造方面的，也有属于深化寓意的方法的。多种表达技法的运用，使得作者的寓言创作变化多姿、活泼生动。 在语言的运作上，华阳的寓言主要在语言的诗化上下了一些功夫，请读下面几则寓言的片断： 在势如波涛的群山之中，朽木曾经象挂绿色风帆的桅杆。就因为一次雷击，它倒下了，在深 涧作了一座天然的独木桥。——《朽木·栋梁》 春日的天空，仿佛一只巨大的半透明的蓝玻璃罩，笼盖着郁郁葱葱的四野。一只美丽的风筝，窗花似地贴在上面，与展翅翱翔的云雀比翼成趣，和谐极了。——（风筝·云雀） 这样的语言是诗化了的散文语言，它美丽华彩、空灵俊秀，显示了作者力图创造出一个“寓言散文诗”品种的追求与企图。 1993.2
－－－－原载《中国当代襄樊文学气象》，广西民族出版社1993年10月版。 |
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