当年的少年作家，如今的文学主编
——作家邱华栋访谈录
参加市委组织部和市作协主办的文学笔会，记者见到了以《青年文学》主编的身份从北京专程赶来的我国当代实力派作家邱华栋先生。邱华栋今年36岁，中等个头。见面会上，他对于近距离接触参加笔会的作者感到很兴奋，他希望从这里带走好稿，推出文学新人，因为他主编的《青年文学》就是以培养文学新人为己任。
在采访过程中，邱华栋一直很配合，问记者是不是记全了，还有没有其他问题。他非常体贴记者，尊重记者的劳动。“我自己干了12年的记者和编辑工作，知道记者的辛苦。”
开博半年,点击率15万
记者首先问到了他在新浪网上的博客，开博半年，点击率已经达到了15万人次以上，并提到了他在博客上的文章《神农架有野人是一个最大的骗局》。邱华栋笑着说，这篇文章也是有感而发。他说他建立博客的用意很简单，就是建立一个展现自己个性、与更多的人交流的平台。在博客上他可以畅所欲言，譬如最近很多媒体找他写世界杯球评，他不是球迷，写不出，就推辞。“有的媒体就说‘不喜欢有不喜欢的写法’，还是要我写，那我就没辙了，只好写了。”写什么？他写了一篇标题叫做《就是不看世界杯》的球评，就这样交差了，还粘贴在博客里。“在博客里，和人们广泛交流，挺好的。但要吸引读者，提高点击率，就要唱一些反调。批评一下，或者被别人骂一骂，把别人的留言都保留着，不删除，觉得挺好的——畅所欲言嘛！”看得出，邱华栋是一位思想开放、思维活跃的青年作家。
经历过中国的四代作家
“其实我已经经历过中国的四代作家——王蒙他们那一代，王安忆、贾平凹他们那一代，自己这一代（六、七十年代生人），还和目前的‘80后’如韩寒他们关系也很密切，这和我干记者、干编辑工作有直接关系。”邱华栋虽然今年只有30多岁，但他从事写作活动的时间较早。他向记者介绍说：“我祖籍河南南阳，父母支援边疆去了新疆，所以我出生于新疆昌吉。我很小的时候就开始写作。因为在中学生时代写了很多作品，也出版过一本小说集，名字叫《别了，十七岁》，里面写了很多动物小说。１８岁时，作为文学苗子，被保送到武汉大学中文系。大学毕业以后，分配到北京市，干了一年秘书工作。１９９３年，有一份叫做《中华工商时报》的报纸公开招聘，我去考试。招聘的题目中，我记得有一个题目，是把一篇两千字的文章变成两百字的消息，而另外一个题目，则是把两百字的消息，写成两千字的报道。后来我通过了。此后，我一直在《中华工商时报》做记者、副刊编辑，然后是文艺部副主任、首席机动记者，干12年了。2004年，我调到中国青年出版社下属的一个杂志《青年文学》，做《青年文学》的主编。”
记者生涯帮助他找到社会素材
邱华栋对他的记者生涯记忆犹新：“我干记者和编辑工作12年了。我有一阵子跑社会新闻，忙得团团转。记得有一次为了一件凶杀案，我连夜跑到了深圳。”而且，记者生涯也给他的写作带来了正面作用：“我特别善于从迅速变化的社会里找到一个写作的素材。比如白天刚采访一个人，晚上回家，这个东西同时变成一篇小说，第二天报道消息发表了，小说则寄给一个杂志，一举两得。一个东西变成两个东西，很多年我都是这样的状态。后来，一些评论家觉得，我的小说描绘了中国上个世纪９０年代城市变化中的符号，就给予了我最初的肯定。”
获得了庄重文文学奖
邱华栋写了很多诗歌，还有大量的小说。他的诗歌受西部诗人昌耀和海子的影响较大，小说中也看得出博尔赫斯和加西亚·马尔克斯和略萨等拉美作家的痕迹。他承认：“是的。上大学时，我这个星期模仿海明威，写一篇短篇。下个星期读博尔赫斯，读完以后，写一个短篇小说出来。经过了两三年的历练，写了一大堆废稿子放在那儿，写作的基本技能，就是这么模仿出来的。”据邱华栋告诉记者，他已经发表了六十多了单行本，包括《夏天的禁忌》《夜晚的诺言》《白昼的躁动》《正午的供词》《花儿，花》《猎户星》《单筒望远镜》等７部长篇小说。他欣喜地告诉记者：“可能是我比较走运吧，最近获得了庄重文文学奖，得到了奖金两万元。”当记者向他表示祝贺，并提到两万元对他来说是小意思时，邱华栋半认真半开玩笑说：“两万元对我来说是很实惠的呀！”
曾有女士向他“借种”
邱华栋一直在小说中关注着青年、特别是城市青年的生活、工作、情感。他的小说中描写城市夜生活的小说很多。这和他经常逛酒吧有关系。“我差不多把北京的酒吧都给逛遍了——这也给我的创作带来了灵感。”
两年前他结婚了。他的妻子是中央电视台的一名工作人员。他正式走入了“围城”。他说他和妻子在要不要小孩方面出现了矛盾。家庭生活，让他的创作视野有了转变。“2000年以来，我一直在写《社区人》系列短篇小说，描绘中产阶级的生活困扰。我还出版了长篇小说《花儿，花》，这也是我的一个和时代同步的、描绘北京年轻人生活的长篇。”
他介绍说，他写了一部小说叫《离同居》，写离婚了，夫妻居然找到了兴奋点，又开始同居生活——不过热度维持不够，他们最终彻底分手。“这里写了距离产生美感。”他告诉记者，小说《我的种子，她的孩子》则直接来源于他自身的一段经历：“几年前，我的一个女邻居，是一个离了婚的城市白领。有一次她找我喝茶，向我谈到了她比较寂寞，想要个聪明的孩子。她需要我的精子，向我借种。我当时拒绝了。”小说《代孕人》写一对中产夫妻花钱请一个女人为他们代孕孩子。本来是一桩交易。但丈夫不按常规出牌，同代孕母亲发生了婚外情。中产阶级的生活困扰，以此产生的种种社会问题，最近成了他在小说创作中关注的焦点。
在研读中国古典文学
邱华栋最近一直在研读《红楼梦》和《金瓶梅》等中国古典名著。他认为这对他的文学写作很有帮助。“《金瓶梅》是一部彻头彻尾的现实主义作品。作品把西门庆这个人物写活了，写了他的投机钻营，声色犬马——直到现在还有借鉴作用。另外，作品中反映的明代的社会生活对《红楼梦》有直接影响——如《红楼梦》中秦可卿的葬礼的写法学的就是《金瓶梅》中李瓶儿的葬礼的写法。”
他谈到,古代小说不急功近利，作者完全按照小说自身的创作规律来写，各个方面值得借鉴。而当代很多小说追求商业化，是被“炒”出来的。“这是一个不好的倾向。”他说：“作为一个编辑，我一直注意刊物的文学性，注意培养文学新人，但决不炒作。”
提出“90后”概念
他说：“我自己就是从少年作家起步的，所以我欣赏‘80后’的一些作家，能接受他们。１９８０年出生的，今年都２６岁了，如果有写作才能，现在应该呈现出来了。因为，很多天才不到３０岁就死掉了，有才华可以早显露。所以，现在少年写作非常活跃了，是一个好事情。这些人都20多岁，怎么可能写不出一本书？每一代都是这样的。有些老作家很担心，少年写作变成商业炒作，其实不然。每一代都要表达自己的东西。虽然，你表达的本质上跟每一代在那个年龄都一样，比如青春生命的挫折感和反抗，都差不多。但是，每一代必须要表达自己。因为，老家伙，包括我们，必定即将被淘汰，只有年轻人才是希望。所以，我仍旧要寄托希望于年轻人！所以我提出‘90后’的文学概念，因为1990年出生的人现在已经16岁了，可以出作品了。所以我呼吁：年轻人，快来埋葬包括我的一切老家伙吧！”
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